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Ludovico Dolce, Giovanni Tarcagnota, Girolamo Parabosco. Stanze nella «Favola d'Adone» - 9788854850071
di Gennaro Tallini edito da Aracne, 2012
- € 17.00
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Informazioni bibliografiche del Libro
- Titolo del Libro: Ludovico Dolce, Giovanni Tarcagnota, Girolamo Parabosco. Stanze nella «Favola d'Adone»
- Autore: Gennaro Tallini
- Editore: Aracne
- Data di Pubblicazione: 2012
- Genere: LETTERATURA ITALIANA: CRITICA
- Argomenti : Tarcagnota, Giovanni Letteratura italiana moderna Parabosco, Gerolamo
- Pagine: 288
- ISBN-10: 8854850071
- ISBN-13: 9788854850071
Ludovico Dolce, Giovanni Tarcagnota, Girolamo Parabosco. Stanze nella «Favola d'Adone»: Le Stanze nella "Favola d'Adone" di Ludovico Dolce (1545), Giovanni Tarcagnota (1550) e Girolamo Parabosco (1553) permettono di analizzare contatti, scelte e formule narrative e linguistiche utilizzate da W. Shakespeare nel proprio "Venus and Adonis" (1593), e da G. B. Marino nel proprio "Adone" (1623), il quale molto deve alla scrittura poetica e alle figurazioni progettate proprio da Tarcagnota e Parabosco. Nei tre poemi, infatti, alcuni aspetti descrittivi, scenici e genericamente narratologici, sono raccontati all'interno di codici linguistici prettamente ariosteschi e finalizzati alla costruzione, da un lato, di una figura adonia già marinista, e dall'altro della stessa dea, ormai solo donna e non più dea. Una figura femminile così descritta si ritrova tanto nei dipinti di Tiziano, al quale risale il comune ambiente letterario di riferimento (la casa veneziana di Domenico Venier), quanto, più tardi, nelle figure femminili dipinte da Scipione Pulzone da Gaeta.
The rooms in the "Fable of Adonis" by Lodovico Dolce (1545), John Tarcagnota (1550) and Girolamo Parabosco (1553) allow you to analyze contacts, narrative and linguistic choices and formulas used by William Shakespeare in his "Venus and Adonis" (1593), and g. b. Marino in their "Adonis" (1623), who owes a lot to the poetic writing and figures designed by Tarcagnota and Parabosco. In the three poems, some scenic and generically descriptive aspects, the narrative, they are told within a purely linguistic codes and used for the construction, on the one hand, of a figure, and on the other the same Marines already Adonijah goddess, now only women and no longer goddess. A female figure so described finds himself so much in paintings by Titian, which dates from the common literary reference (the Venetian House of Domenico Venier), and, later, in female figures painted by Scipione Pulzone da Gaeta.
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