Le regole della rosa - 9788890543470

Le regole della rosa: "La vita non esiste; le cose, esistono. E c'è chi continua, poeticamente, a tenere traccia, a ritracciarsi nelle forme brevi della poesia. Una cifra stilistica asciutta sino all'eccesso, spezzata, lineare, un dripping di parole e immagini a pennello fermo; e tratti fugaci, irrimediabili. La prossimità al silenzio. Anche semplicemente una fascinazione, o mera, pura e semplice aspirazione. La parola nomina l'assenza, è costituita di assenza, ha radici e scopo nel silenzio. La scrittura si ricompone per il peso leggero di un'impronta di unità malinconica, in cui chi legge può tentare un'immedesimazione distaccata e misurata. Di più non serve: "il silenzio / ha il tuo nome / come quel niente / che hai lasciato / in queste stanze". Il silenzio necessario. Nella scrittura, però, noi siamo e poi anche non siamo. La parola scritta, la polisemia poetica, resta come distanziazione dal vissuto, una delle poche ancora possibili, con rapidità, brevità, nei bordi taglienti dei versi di Taormina. La malinconia sorge dagli estremi del paradosso. Che sappiamo veri entrambi "mi guardo / allo specchio / per leggere / la morte / come un fiore / che si apre / al sole" (Dalla nota di lettura di Massimo Barbaro).
"Life does not exist; things exist. And there are those who continue, poetically, a track, a ritracciarsi in short forms of poetry. A stylistic dry until the excess, broken, linear, a dripping of words and images by brush retainer; and fleeting, irretrievable. The proximity to silence. Even just a fascination, or mere, mere aspiration. The word appointment the absence is absence, has roots and purpose in the silence. The writing comes together for lightweight of a touch of melancholy, units in which readers can attempt an identification with detached and measured. More is needed: "silence/has your name/as that nothing/you left/in these rooms". The silence necessary. In writing, however, we are and we're not. The written word, polysemy, poetic remains as distance from lived, one of the few still possible, with speed, brevity, in the sharp edges of the verses of Taormina. The melancholy arises from the extremes of the paradox. We know real both "I look in the mirror//for read/death/like a flower/that opens/the Sun" (from the Maximum reading barbarian).