Il sogno della forma. Un'idea tedesca nel Novecento di Gottfried Benn - 9788874626014

Il sogno della forma. Un'idea tedesca nel Novecento di Gottfried Benn: Si racconta qui la storia di un'idea tedesca nel Novecento: l'idea di forma una forma non già sotto il giogo della staticità caratteristica della sua versione classica e latina, bensì una forma in perenne vicissitudine. Il libro nasce con un intento polemico contro un pregiudizio consolidato nella cultura del Novecento, e ancora in auge nel dibattito contemporaneo. A che prò, si diceva già nello scorso secolo, rimpiangere totalità ideali, quando sia l'io sia il suo pensiero hanno perduto contorni definiti, e la vita, come scriveva Theodor W. Adorno in una lettera a Thomas Mann, si è rivelata "aperta e frammentaria"? Eppure mai come nel Novecento la forma ha dimostrato il proprio potere di resistenza critica. Così, nei versi di Benn, essa diventa il medium di una polemica contro il destino dell'arte nel tempo della tecnica nonché contro la cultura del divenire storico e la sua bancarotta nella Germania nazista. Per ricostruire una simile contesa, combattuta con l'arma della forma, le riflessioni qui raccolte si confrontano con scritti e opere di altri protagonisti di quell'epoca, da Paul Hindemith a Oskar Schlemmer, che con Benn, o diversamente da Benn, pensarono il gesto artistico come gesto della forma. "Qui sono uno dell'altro ieri, o forse un rinnegato, perché dipingo come un 'classicista'", confessava Schlemmer all'amico pittore Otto Meyer-Amden in una lettera inviata dal Bauhaus nel dicembre 1925.
It says here the history of an idea in the twentieth century: the idea of form-a form not already under the yoke of static characteristic of his classical and Latin version, but rather a form in perennial vicissitude. The book comes with a polemical intent against a consolidated bias in the culture of the twentieth century, and still in vogue in contemporary debate. What Pro, it was said already in the last century, regretting all ideals, when the ego is his thought have lost boundaries, and life, as Theodor w. Adorno in a letter to Thomas Mann, proved to be "open and fragmented"? Yet never in the twentieth century the form has proved its ability of critical resistance. So, in the verses of Benn, it becomes the medium of a polemic against the fate of art in the time of technology and against the culture of historical development and its bankruptcy in Nazi Germany. A similar contention, fought with the weapon of the shape, the reflections collected here are confronted with writings and works of other protagonists of that era, from Paul Hindemith to Oskar Schlemmer, who with Benn, or otherwise by Benn, they thought the artistic gesture as a gesture of form. "Here are one the day before yesterday, or maybe a renegade because I paint as a ' Classicist '," confessed Schlemmer to his friend the painter Otto Meyer-Amden in a letter from the Bauhaus in December 1925.